设立兴味框架的一种要道是柔和电影何如启动、何如限度，以及何如分节张开。每个末节皆是电影内在结构的一部分。对一部电影的全面分析会将各个部分从头组合在沿途，研究它们相互作用以产生兴味的方式。

对照与结构

电影创作家时时欺诈对照来教唆不雅众去比拟电影的起首和撤消并想考影片的合座结构。举例，悬疑谋杀片《后窗》（Rear Window，阿尔弗雷德 · 希区柯克执导，1954）启动和限度时的镜头就变成了对照，拍摄的皆是主东谈主公 L. B. 杰弗里斯腿上打着石膏，在一扇开放的窗户旁打盹。但从这两个场景之间的互异中，不雅众能看出杰弗里斯身上发生了很多变化。举例，在影片起首，他因为腿骨折不可动，是以一个东谈主打着盹。而在影片终末，杰弗里斯的两条腿皆打上了石膏，莉萨 · 弗里蒙特兴盛地坐在傍边。这一组对照的料想遍及地暗意了杰弗里斯和莉萨面对坐法与爱情谜团的方式。

相互对照的开场和撤消画面也不错用来标记停滞的景色。贾法尔 · 帕纳希（Jafar Panahi）的电影《人命的圆圈》（Dayereh，2000）中，起首和撤消便是一组令东谈主提心吊胆的对照镜头，画面中的伊朗妇女被标记巨擘的东谈主叫来问话，对话在一扇小推窗处进行。这种被框起来的画面暗意故事终末回到了原点，故事中的女东谈主只是因为是女性就要濒临用之不断的审问和干与。同样，记录片《搬动的鸟》以并吞场合的鸟群画面动作启动和限度，强调搬动的周期性。

张开剩余78%

转换点

正如流行歌曲常遴荐主歌与副歌瓜代的模式一样，故事片叙事也陆续除名某种圭臬结构。分析一部故事少顷，需要将故事分为起首、中间和撤消，并找到其中遑急的转换点（turning point）。你致使不需要先掌捏叙事景观的复杂性（这将会是第 4 章的主题），就能辩认出标记一个部分限度、另一个部分启动的转换点。

导演们和会过影相、编订、声息、对白和动作标示遑急时刻。影相机可能会在某个镜头上有所停留以暗意其遑急性，戏剧性的配乐也会被用来强调一个止境遑急的情节。

在《金刚狼 3：决死一战》［Logan ，詹姆斯 · 曼戈尔德（James Mangold）执导，2017］的第一幕中，X 战警金刚狼罗根还是远隔社会（图2.14），过着避世隐居的生存。他酗酒，当司机。高洁罗根启动从抑郁中走出时，一个领有遍及武艺的年青女孩劳拉久了了他与其他变种东谈主卡利班和查尔斯共同居住的偏远区域。一启动，罗根对劳拉澈底莫得耐烦，但当一群狂暴的赏金猎东谈主出现并对她进行追捕时，罗根照旧立即入手相救。一场枪战与殴斗之后，罗根用他那辆破旧的豪车带走了劳拉和查尔斯。

2.14 在第一个转换点之前，罗根将我方孤单在一个湮灭的工业区。

在追赶过程中，罗根设法赶在一列长货运列车到来之前驶过铁轨，从而中断追捕者的前行旅途。野蛮东谈主心的音效遽然罢手，只剩下火车压过铁轨时“咔嗒咔嗒”的声息，电影激昂的节律在此稍停，让不雅众参加千里想时刻。这个动作之间的停顿标记着罗根启动从一个愤时嫉俗的过气东谈主物转换成了一个生存蓄意明确确现代牛仔式骁雄。除了狂飙镜头和音效冲击的暂缓除外，场景转换也体现出此处是一个遑急的转换点。罗根不再千里迷于颓落、酗酒的无望景色，斗鱼app官网版目下的他在路上，担负着运载和保护他东谈主的株连。这同期亦然他救赎自我的过程。

转换点也不错通过更奥密的转换来体现。在《皮囊之下》中，斯嘉丽 · 约翰逊演出一个性感的外星东谈主，她相通毫无戒心的男东谈主参加她的罗网，他们会被贮藏，随后被加工成食品。电影把这个诱杀的历程近似了好几次，何况要点呈现了每个受害者奴才黑寡妇参加油质空间的主不雅视角（图 2.15）。

2.15 《皮囊之下》中，一个遍及的外星东谈主将东谈主类相通进油质空间。

但是，在电影的后半部分，她因为惘然其中又名受害者放了他。这一决定让她与外星东谈主本族产生了不合，于是那些外星东谈主启动追捕她。为了标明这一滑折点的遑急性，导演格莱泽还拍摄了一个斯嘉丽 · 约翰逊防范翼翼穿过浓雾的背影镜头。阴毒的不雅众会意志到，这个画面其实是他们在电影中见过的一个母题的变体，只不外油质空间由玄色变为了白色（图2.16）。

2.16 雷同的母题，但情态发生了戏剧性的变化。

视觉特色的转换教唆不雅众一个戏剧性的转换点还是发生：捕猎者变成了猎物。也曾危急（玄色）的东谈主物变得心慈面软（白色），也曾把东谈主困在黏稠液体中的外星东谈主目下却迷失在雾中。这一时刻标记着她不仅落入东谈主世，而且也变得闲居化了，她发现我方很容易受到样式与形体需求的驱使，而这些需求底本只存在于她拿获的男东谈主身上。

正如前边商量的那样，所有这个词的电影，岂论是记录片、实验电影照旧圭臬叙事电影，皆会借助转换点和近似来构建。

近似与非线性时候结构

在一部记录片中，转换点可能基于主题、历史期间或采访话题的转换。记录片不错把柄对一个议题的不同不雅点来进行组织：举例，在干戈记录片中，开战论点不错放在反战论点的前或后。最闻明的大屠杀记录片之一，阿兰 · 雷奈（Alain Resnais）的《夜与雾》（Nuit et Brouillard，1956），不错把柄视觉特色分红几个部分：二战前和二战技巧在纳粹德国发生的事件用口角色彩拍摄，而对战后雷同场合的拍摄则遴荐了彩色彩。雷奈莫得径直呈当前候线，而是将畴昔的恐怖事件与目下名义上的宁静交汇在沿途，创造了一种锐利的视觉对比和对照，最终标明历史并莫得就这么畴昔。

时尚电影也不错被分裂红几个部分。但其中的转换点可能会很奥密，陆续和会过改动画面影相属性、图像与声息研究的方式，以及把控着电影节律与措施的编订模式来罢了。小野洋子的《No.4》［笔名《屁股》（Bottoms），1966］是一部 80分钟的电影，影片澈底由屁股从影相机镜头背向走开的画面组成。在某一时刻，小野近似了一些图像，改动了不雅众与它们的关系。斯科特·麦克唐纳以为：“一朝电影让不雅众产生了‘刚才是否见过某个屁股’的猜忌，不雅众与屁股的关系就会变得愈加个东谈主化：咱们不再去看新出现的屁股，而是想知谈咱们是否‘见过’其中某个特定的屁股。”

教师细节和结构之间的关系是为超越到不会漏掉轻微元素的全面分析，这些看似次要的元素践诺上共同组成了电影的合座想象。同期，不雅众也必须研究到电影创作家在借用电影除外的东谈主物或事件时所囊括的细节。瓦解到这些借用的遑急性不错加深不雅众对影片的清楚。

（本文节选自《电影电影》第2章 电影分析的基本战略）

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